作者?/ 阿 ? 漁
編輯 / 朱 ? 婷
運(yùn)營 / 獅子座《苦盡柑來遇見你》拿下豆瓣9.5的高分，韓國編劇水準(zhǔn)再次上升一個(gè)level。近些年韓劇有不少大爆之作，相比內(nèi)娛的導(dǎo)演捧人，韓娛里更多的是編劇造星，編劇在影視劇項(xiàng)目里占據(jù)主導(dǎo)地位，像金恩淑、樸智恩、盧熙京等韓國知名編劇發(fā)揮穩(wěn)定，常有爆款作品。
值得一提的是，她們還都是女性編劇，她們筆下的人物角色，女性細(xì)膩，男性角色“難得”，有網(wǎng)友分析這些幾乎不在現(xiàn)實(shí)中存在的男主，恰恰是她們一次又一次的吶喊與呼吁。是的，韓女編劇，早已next?level了。
一個(gè)不爭(zhēng)的事實(shí)：從《請(qǐng)回答1988》《鬼怪》到《機(jī)智的醫(yī)生生活》，再到《黑暗榮耀》和最近的《苦盡柑來遇見你》，每隔一段時(shí)間韓劇總能給觀眾帶來驚喜。
不是kk非要比較，但相比內(nèi)娛還在批量換乘戀愛，搞“寶寶劇集”，韓劇確實(shí)在內(nèi)容和題材上不斷拓展，即使是題材老套的偶像劇，也往往能拍出新內(nèi)容。
韓劇質(zhì)量的穩(wěn)定或許也跟韓娛產(chǎn)業(yè)里的“編劇中心制”有很大關(guān)系，韓劇的長(zhǎng)盛不衰和內(nèi)容升級(jí)，每隔一段時(shí)間，總是值得單獨(dú)拿出來復(fù)盤與借鑒。
一、韓女編劇代表:?金恩淑、?樸智恩、?盧熙京、金銀姬
韓國電視劇行業(yè)公認(rèn)的“四大金牌編劇”包括金恩淑、?樸智恩、?盧熙京、金銀姬，四位編劇幾乎承包了韓劇爆款市場(chǎng)，她們的創(chuàng)作思路和側(cè)重題材也引領(lǐng)了整個(gè)韓劇產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。
比如金恩淑，她早年間擅長(zhǎng)寫灰姑娘般的愛情故事，她創(chuàng)作的《巴黎戀人》至今仍然是普通女孩兒幻想愛情的典范。
這個(gè)期間無論是歡喜冤家還是虐戀情深，本質(zhì)上都是灰姑娘和白馬王子的故事，風(fēng)靡亞洲的《藍(lán)色生死戀》《冬日戀歌》《我的女孩》《豪杰春香》都是類似的作品。
之后一段時(shí)間，普通人的愛情已經(jīng)無法滿足觀眾喜歡閾值，韓劇開啟了奇幻模式，劇集開始加入外星人、靈幻互換、超能力等元素。
金恩淑的《秘密花園》《鬼怪》，樸智恩的《來自星星的你》《藍(lán)色大海的傳說》，金銀姬的《惡鬼》《幽靈》等作品加入了奇幻元素。
浪漫的愛情之余，韓劇開始跳脫老套的王子拯救灰姑娘的故事，韓劇在不斷發(fā)展中逐漸讓女性角色“女王”化，女性意識(shí)在不斷覺醒，韓劇里描繪了更多職業(yè)女性，女性角色變得更有權(quán)勢(shì)，不再需要男人的拯救。
比如金恩淑的《On Air》《黑暗榮耀》，盧熙京的《沒關(guān)系，是愛情啊》，金銀姬《信號(hào)》等等，都描繪了各類職業(yè)女性。尤其是《黑暗榮耀》的女主文東恩，是個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的大女主，她不需要男主的拯救，反而男主需要她的幫助，愛情于她不是雪中送炭，也不是必選項(xiàng)。
到了林尚春《苦盡柑來遇見你》，“女性成長(zhǎng)”不再是空洞的理論，而是從每一個(gè)小人物切入，用三代女性的托舉，讓觀眾可以感同身受。畢竟生活不是爽文，改變可能不只需要三代，普通女性在現(xiàn)實(shí)中每一步的微小變化都有價(jià)值。
韓劇編劇在偶像劇里不斷上升的主題，也大大拓寬了創(chuàng)作思路，雖然韓國偶像劇的本質(zhì)都是成人的愛情童話，但在童話里加點(diǎn)現(xiàn)實(shí)或許更符合如今觀眾的喜好。
二、她們很擅長(zhǎng)反套路化的表達(dá)
除了在題材上不斷創(chuàng)新之外，韓國編劇在內(nèi)容的表達(dá)方式上也各有特色，創(chuàng)造了很多名場(chǎng)面。
比如金恩淑，號(hào)稱韓劇的金句大師，她的每部作品都會(huì)有幾句名臺(tái)詞。
《太陽的后裔》中的“醫(yī)生應(yīng)該沒有男朋友吧，因?yàn)樘?。軍人?yīng)該沒有女朋友吧，因?yàn)樘??！薄独^承者們》中的“欲戴王冠，必承其重。”《紳士的品格》中“所謂的不惑之年，是個(gè)隨時(shí)有熟人摯友離開的年紀(jì)?！薄逗诎禈s耀》中的“什么破晚霞，美成這樣?！?/p>
她的作品大多畫面唯美，配樂動(dòng)聽，很多場(chǎng)景都充滿了詩意。像《太陽的后裔》里宋仲基走下直升機(jī)，風(fēng)吹起女主宋慧喬的頭發(fā)；《鬼怪》里孔劉和李棟旭從黑暗里走出來去見女主；《黑暗榮耀》里文東恩走過何道英身邊時(shí)被風(fēng)吹起的發(fā)絲。
這些名場(chǎng)面都助力韓劇更好的出圈，加深觀眾的印象。
影視劇的創(chuàng)作經(jīng)常尋求人物弧光，韓劇更是如此，大部分的作品總會(huì)有惡毒反派出現(xiàn)，但豆瓣高分的幾部韓劇反而都是治愈系，沒有太多勾心斗角。
《請(qǐng)回答》系列和《機(jī)智的醫(yī)生生活》的編劇李有靜就是治愈系的代表，她的作品里幾乎沒有反派，而且充滿趣味性。
《請(qǐng)回答1997》的創(chuàng)作靈感來源于李有靜在綜藝節(jié)目里合作的嘉賓殷志源，這也是她第一次寫電視劇劇本，當(dāng)時(shí)被不少人潑冷水，她沒氣餒，反倒表示：“我們通常只因?yàn)橛腥ぞ蜁?huì)想?yún)⑴c，我是第一次寫連續(xù)劇，出乎意料地有趣，如果搞砸就搞砸吧。”
她的作品里“猜老公”成為了一個(gè)熱梗，不僅讓劇情更加有趣，也讓觀眾有了更多參與感。
而韓劇的另一個(gè)分支“狗血派”則沒有收斂，反倒狗血的更加極致。比如金順玉的《頂樓》系列，除了絕對(duì)狗血的劇情之外，她還擅長(zhǎng)以藝術(shù)性的伏筆支撐起大俗大雅的情節(jié)。用各種反轉(zhuǎn)來鋪墊劇情，華麗的布景和張力十足的古典配樂在狗血中還透露著一絲文藝。
還有樸智恩編劇去年大火的《眼淚女王》，也是一個(gè)極盡狗血的俗套故事，但因?yàn)榧Y(jié)了極致的浪漫、狗血、文藝的表達(dá)還是吸引了大批觀眾。
其他還有像盧京熙擅長(zhǎng)現(xiàn)實(shí)題材，她的創(chuàng)作風(fēng)格是在平凡中描繪著人生哲理；金銀姬在懸疑中加入了很多對(duì)人性的探討；林尚春在揭露現(xiàn)實(shí)議題的同時(shí)還加入了不少溫暖的細(xì)節(jié)。
這些編劇的表達(dá)方式要么反套路，要么極致套路，都讓韓劇有更多的可看性。
三、編劇中心制
曾有內(nèi)娛編劇在社交媒體上吐槽：現(xiàn)在的劇本劇組路過的狗都可以改兩句。相比國內(nèi)編劇在創(chuàng)作流程中的失語，韓國的編劇地位一直是神一樣的存在。
金恩淑擔(dān)任編劇的《On Air》就以女編劇的視角完整的展示了在劇組里，編劇完全占據(jù)主導(dǎo)地位。
在韓國，影視劇項(xiàng)目都采用編劇中心制，編劇擁有很大的話語權(quán)，編劇不僅是寫故事，更是整個(gè)項(xiàng)目的主導(dǎo)，不僅要跟電視臺(tái)溝通，還會(huì)參與拉投資、推銷項(xiàng)目、拍攝等各個(gè)環(huán)節(jié)。
編劇可以擁有挑選演員的絕對(duì)自主權(quán)。在《On Air》，作為編劇的女主角有句名臺(tái)詞：“只要是我的劇本，我就有信心把演員捧紅，而不在于出演的演員是誰?！睉蛲猓鸲魇缫舱f過類似的話，可以說韓劇更多的是編劇造星。
韓劇邊寫邊拍邊播的模式，一方面給編劇的能力提出了更高的要求。韓國的電視產(chǎn)業(yè)競(jìng)爭(zhēng)異常激烈，如果在播了幾集后收視率不好，整部劇都有被砍掉的風(fēng)險(xiǎn)，所以編劇要緊跟時(shí)事，直擊觀眾痛點(diǎn)。
另一方面也給了編劇更大的權(quán)力，比如隨著電視劇的播出，編劇可以第一時(shí)間知道觀眾的反饋，可以根據(jù)觀眾的喜好來調(diào)整劇情。像《繼承者們》一開始的設(shè)想是男二和女二有感情線，但播出幾集后，發(fā)現(xiàn)觀眾對(duì)男二女二的CP更受關(guān)注，為了不遮掩主角光環(huán)，就模糊了感情線，給了觀眾更多想象空間。
這種編劇中心制減少了劇情崩壞的概率，內(nèi)娛的偶像劇很多都是高開低走或者劇情割裂，甚至有明星會(huì)帶著自己的編劇進(jìn)組，隨意加戲、改戲，這有可能讓某個(gè)人物高光場(chǎng)面多，但在整體劇集里滿是違和感。
其實(shí)韓劇里的很多元素，包括年代困境、復(fù)古純愛、性別議題等方面在內(nèi)娛都有很多可供編劇發(fā)揮的文化土壤。
當(dāng)然，說了那么多，國產(chǎn)影視行業(yè)的情況終究與韓國不同，但確實(shí)希望越來越多的創(chuàng)作者，可以進(jìn)入到以故事為核心的產(chǎn)業(yè)方向，編劇可以創(chuàng)作出更貼近現(xiàn)實(shí)的“偶像劇”，不要讓觀眾總夸獎(jiǎng)別人家的孩子，內(nèi)娛的編劇該好好支棱起來了！
