作者?/ 西貝偏北
運(yùn)營(yíng)?/ 獅子座
為期8天的春節(jié)檔轟轟烈烈落下帷幕，但電影的長(zhǎng)尾效應(yīng)還在繼續(xù)。
沖破95億大關(guān)的春節(jié)檔票房仰賴于人均50+的票價(jià)，觀眾本應(yīng)有空間發(fā)揮了充分的能動(dòng)性，《封神2》的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)做派卻讓人無(wú)比膈應(yīng)——一邊路演宣傳，卻在映后交流環(huán)節(jié)忽略觀眾的真實(shí)評(píng)價(jià)；一邊說(shuō)珍惜觀眾的反饋，卻在網(wǎng)上控評(píng)刪稿。
《封神第二部：戰(zhàn)火西岐》在山西太原路演時(shí)，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)只挑選前排的觀眾（疑似是托），對(duì)后排長(zhǎng)期舉手的女士忽略不見，對(duì)方無(wú)奈只好貼臉開大：“為什么《封神》口碑兩極分化，你們自己有沒有想過(guò)解決這些問(wèn)題？”烏爾善和主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)鴉雀無(wú)聲，只是沉默。
轉(zhuǎn)頭一看，kk家被偷了。前幾日發(fā)表“《封神2》怎么毀成這樣了”的影評(píng)被投訴了，被投訴的還包括“Roy的電影圈”等號(hào)。kk還是那個(gè)觀點(diǎn)，電影是自由的，評(píng)論也應(yīng)當(dāng)是自由的。關(guān)于被投訴侵權(quán)的《封神2》影評(píng)，我們決定重發(fā)一次，全文如下：
《封神2》作為一部系列套拍電影，檔期調(diào)整、工期延長(zhǎng)、特效升級(jí)的情況下，口碑從第一部的7.7跌到6.3，再到如今的6.1，從結(jié)果上看雖可惜但不冤枉。
沖著《封神1》和宣發(fā)去看《封神2》的觀眾主要看得是三點(diǎn)：鄧嬋玉、戰(zhàn)斗特效、史詩(shī)故事。而這三點(diǎn)分別對(duì)應(yīng)的編導(dǎo)在性別敘事方面的時(shí)代考量，作為工業(yè)大片的特效呈現(xiàn)，和架構(gòu)魔幻題材大作“起承轉(zhuǎn)合”中“承”的能力。
最后呈現(xiàn)出來(lái)的效果是：性別意識(shí)浮于表面，壓不住的登味從四面八方滲透；特效五毛都算多了，更難頂?shù)氖菍?duì)于角色想象的匱乏；敘事節(jié)奏拉胯稀碎，抽象感情戲讓人滿頭問(wèn)號(hào)。
當(dāng)觀眾懷揣著《封神1》淬煉出的史詩(shī)期待走進(jìn)影院，卻在《封神2》里遭遇三重期待坍塌，這才是今年春節(jié)檔的魔幻現(xiàn)實(shí)主義。
一、嬌妻敘事2.0
在今年含男量超高的春節(jié)檔里，“女性力量”猶如一塊香噴噴的羊肉，只要能挨上邊宣發(fā)就一定不會(huì)錯(cuò)過(guò)?！斗馍?》里鄧嬋玉就是女性力量的KPI代言人，是封神粉絲回應(yīng)《封神》只有“男人與馬”敘事的有力武器。
《封神2》在表現(xiàn)女性力量上的確有進(jìn)步之處。飾演鄧嬋玉的那爾那茜入組封神訓(xùn)練營(yíng)506天才拍了第一個(gè)鏡頭，演員可謂用心吃苦足矣，也換來(lái)了表演上足夠稱道的“女將軍”。
鄧嬋玉從小跟隨三山關(guān)總兵的父親鄧九公，在軍營(yíng)里長(zhǎng)大。她英姿颯爽，在朝歌有難時(shí)自請(qǐng)出征；身手利落，上馬揮劍，倒掛防御得心應(yīng)手，和姬發(fā)打得有來(lái)有回；更重要的是她繼承父親遺志，忠君卻不愚忠，把百姓放在心里，不只是服從命令去屠城。
可以說(shuō)鄧嬋玉塑造就是《封神2》的全部高光了，不然這片子絕對(duì)不能及格。
但是“塑造完美女將軍角色”≠性別意識(shí)進(jìn)步，她設(shè)定上的“完美”，讓她和其他男性的互動(dòng)更不可信、不合理。
開場(chǎng)的軍事謀略戲就讓kk心里一咯噔。西岐士兵假扮百姓給朝歌大軍在黃河上鋪浮橋，邊鋪邊唱采樣自《詩(shī)經(jīng)》的《野有死麕》：“有女懷春，河水其泱。何不同舟，共泛水中央？”烏爾善說(shuō)是想展現(xiàn)了西岐民風(fēng)的淳樸和戰(zhàn)前挑釁，但這放在鄧嬋玉的角色視角下卻不合理。
作為女將軍的她，既缺乏了在姬發(fā)逃回西岐，是否會(huì)用黃河設(shè)陷的警惕意識(shí)；又把一群男的組團(tuán)開嗓性騷擾將軍的行為當(dāng)成了理所當(dāng)然——百姓或許可以對(duì)喜歡的民間女子如此調(diào)情，但對(duì)于將軍，這種行為是否太放浪大膽了些，不應(yīng)該引起警覺嗎？
后續(xù)的很多情節(jié)不是把鄧嬋玉當(dāng)“將軍”拍，而是把她放在性別窠臼里拍。
作為將軍，她會(huì)在戰(zhàn)局不利時(shí)沖鋒陷陣、奪回戰(zhàn)機(jī)；而不是站在四大天王前面當(dāng)個(gè)吉祥物，等到雷震子、逆天掛殷郊第N次到來(lái)。戰(zhàn)局有利時(shí)，她會(huì)運(yùn)籌帷幄，和副將發(fā)展出真正的戰(zhàn)友情，而不是看到姬發(fā)就要沖鋒，跳進(jìn)護(hù)城河送人頭，再和姬發(fā)單打獨(dú)斗玩消失，你救我我救你制造羈絆。
有人說(shuō)拍鄧嬋玉軍中洗澡時(shí)被副將看到毫不遮掩是“反男凝”，這就可笑了。如果鄧嬋玉是男將軍，這段“軍中洗浴”戲就壓根不會(huì)存在。副將夜報(bào)軍情時(shí)，他會(huì)在看地圖，擺沙盤，而不是從浴桶赤裸身體地走出來(lái)，被人從腿往上凝視。
再說(shuō)妲己，她從第一部的報(bào)恩哈基米成功進(jìn)化成容貌焦慮的純愛戰(zhàn)士。“大王還能做很久的王”的代價(jià)，是把大王的傷都轉(zhuǎn)嫁到自己身上。哪怕臉會(huì)腐爛破碎。身邊的侍女或死或傷，反正都是她和大王play的一環(huán)。
如果說(shuō)1.0嬌妻是妲己式的，把權(quán)力財(cái)富和健康的身體都上供，還會(huì)自我PUA容貌焦慮。變成小動(dòng)物，真的比幫女媧復(fù)仇要亡殷商而被男人指責(zé)為“禍水”的設(shè)計(jì)更高明嗎？
那么2.0嬌妻則是（烏爾善團(tuán)隊(duì)塑造下）鄧嬋玉式的，有力量卻被動(dòng)，還要繼續(xù)托舉男性。哪怕她武力值max，但還要順從地被畫妝、被人說(shuō)媒，在篝火里對(duì)男人嬌羞，還要死在姬發(fā)懷里，繼續(xù)聽“有女懷春”。
大過(guò)年的，你就說(shuō)觀眾看這憋不憋屈吧？
二、特效5毛，想象力1毛
相比于《朝歌風(fēng)云》1700多個(gè)特效鏡頭，《戰(zhàn)火西岐》的特效鏡頭數(shù)量超過(guò) 2000 個(gè)，本應(yīng)展現(xiàn)震撼的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面以及奇幻神獸、仙法較量。
從成片效果看，雖然特效水準(zhǔn)總體高于第一部，但由于大場(chǎng)面的增加，特效短板更明顯了。
觀眾翹首以盼的宏大場(chǎng)面，如魔家四將氣勢(shì)洶洶地發(fā)起攻擊，聞太師憑借十絕陣肆虐屠城，殷郊復(fù)活后多次挺身而出助力戰(zhàn)局，本應(yīng)成為影片的高光時(shí)刻，然而，影片實(shí)際呈現(xiàn)卻令人大失所望。
首先是魔家四將特效。是真人+風(fēng)格特效妝用升格鏡頭實(shí)拍，再用MOCO分層拍攝，后期做合成鏡頭。但效果差強(qiáng)人意，四人臺(tái)詞少，形態(tài)又笨拙，往那一杵四個(gè)鐵憨憨。
更奇葩的四人戰(zhàn)斗方式是回合制，一場(chǎng)戰(zhàn)斗只能觸發(fā)一人的一個(gè)技能。兄弟開大的時(shí)候旁邊其他天王就在旁邊干瞪眼傻站著，被姬發(fā)挑逗了點(diǎn)燃怒火就追出去，完全不聽鄧嬋玉指揮。
再說(shuō)聞太師發(fā)動(dòng)十絕陣，戰(zhàn)力設(shè)計(jì)和強(qiáng)度很成問(wèn)題。哪吒和楊戩的戰(zhàn)力被大幅度削弱，兩人既不打配合，也毫無(wú)應(yīng)對(duì)之力。楊戩只能施展水遁、土遁、火遁轉(zhuǎn)移西岐百姓，身為仙人的他，竟被十絕陣魔鏡一照就昏厥，表現(xiàn)與凡人無(wú)異。
哪吒的混天綾這種翻山倒海的法寶都擋不住聞太師的鏡光，西岐茅草屋卻竟能安然無(wú)恙，連一片茅草都未曾被吹落，難道十絕陣的威力，只針對(duì)法寶神兵，對(duì)這些普通的茅草屋反倒網(wǎng)開一面？?
最重磅最出圈的當(dāng)屬殷郊。十二金仙都覺得有逆天道很危險(xiǎn)，天尊還是給他整活了，復(fù)活后他的法相是藍(lán)皮紅發(fā)、三頭六臂的巨人，撞形了《守望者》的曼哈頓博士+《刺殺小說(shuō)家》赤發(fā)鬼+《X戰(zhàn)警》的魔形女，和《封神》系列的美學(xué)風(fēng)格格格不入。
原著里通天教主出場(chǎng)的描述是：“對(duì)對(duì)幡幢前引道，紛紛音樂及時(shí)鳴；奎牛穩(wěn)坐截教主，仙童前后把香焚?！倍斗馍?》的彩蛋里露面的截教通天教主則被網(wǎng)友鑒定為“伏地魔”。
這簡(jiǎn)直是特效和戰(zhàn)爭(zhēng)邏輯的雙重崩潰，把觀眾的審美和智商摁在地上摩擦。
三、敘事的崩壞?
烏爾善的《封神三部曲》依照了《封神演義》《武王伐紂平話》的基本結(jié)構(gòu)：第一部分講紂王無(wú)道，姬發(fā)逃回西岐；第二部分講三十六路伐西岐、西岐保衛(wèi)戰(zhàn)；第三部分講武王伐紂、姜子牙封神，如何改編出時(shí)代特色、樹立高度統(tǒng)一的主題，是重中之重。
《封神1》的主題明確而有當(dāng)下性。看似高大魁梧、堅(jiān)不可摧的父權(quán)華袍之下是滿口謊言，他用迷惑人心的PUA話術(shù)，為鞏固權(quán)力逼迫親生父子相殘。每一場(chǎng)大戰(zhàn)，從冀州城大戰(zhàn)到紂王自焚祭天都是圍繞這個(gè)主題服務(wù)的，而姬發(fā)和殷郊分別完成了“敬仰父-認(rèn)清父-仇恨父-弒父”的弧光。
有《封神1》對(duì)比襯托，《封神2》文戲則全面垮塌更為突出?！稇?zhàn)火西岐》全片共有三條線：鄧嬋玉攜四大天王出出征西岐后叛變、太師聞仲騎火麒麟布十絕陣屠城、申公豹用五毒葫蘆將紂王的死士變陰兵，囤積實(shí)力。
發(fā)現(xiàn)了嗎？作為“西岐保衛(wèi)戰(zhàn)”，姬發(fā)成了完全被動(dòng)的一方，沒有一條線是從西岐的視角運(yùn)籌帷幄進(jìn)行反擊的。
這種“被動(dòng)”不是借力打力、見招拆招，而是開了主角光環(huán)知道自己不會(huì)死，等待神仙救援。姬發(fā)和殷郊一個(gè)沒頭腦一個(gè)不高興，兩人全片的行為根本不像未來(lái)的“天下共主”。
姬發(fā)如同拿了國(guó)產(chǎn)劇傻白甜女主的劇本——行為邏輯反復(fù)無(wú)常，優(yōu)柔寡斷反復(fù)搖擺。永遠(yuǎn)在等待拯救，只需要露露胸肌，就能混到下一步，準(zhǔn)備當(dāng)新的王，美其名曰“成長(zhǎng)”。
在朝歌混了這么多年的政治覺悟依舊很低，又有光環(huán)咋都死不了，百姓成了他標(biāo)榜道德的幌子。比如他在西岐城門快被魔將攻破時(shí)掉進(jìn)河里，好不容易游岸上，不回去指揮防守，反而去救還是敵軍主將的鄧嬋玉，難道不怕殷商軍隊(duì)趁機(jī)屠城？一邊喊著心系百姓，一邊干著不顧百姓死活的事。
殷郊的復(fù)仇線也是如此，姜子牙說(shuō)了N遍“不要一個(gè)人去朝歌找你爹”，但彩蛋里他偏要單獨(dú)前往，這種被憤怒沖昏頭腦毫無(wú)謀略的人，為什么是“天下共主”？
烏爾善說(shuō)《封神第二部》的劇本修改次數(shù)是《封神三部曲》中最多的?！叭绾斡闷胀ㄈ说牧α咳?zhàn)勝擁有強(qiáng)大軍事實(shí)力的殷商大軍和擁有法術(shù)的巨人，怎么既有幻想感同時(shí)又符合戰(zhàn)爭(zhēng)邏輯，這在劇本創(chuàng)作中所花的時(shí)間最長(zhǎng)。”
最后電影呈現(xiàn)的是，根本不用普通人的力量對(duì)抗，因?yàn)槁勚倨鋵?shí)才是殷商最大的“反賊”。十絕陣一破，殷商大軍直接被反噬，全軍覆沒。
《封神第二部》的口碑坍塌折射出系列大IP的困境。多線敘事導(dǎo)致節(jié)奏失控，特效堆砌而忽視故事邏輯，最終讓封神宇宙淪為“神話主題樂園”——豆瓣評(píng)分6.1的本質(zhì)，是觀眾對(duì)"拙劣奇觀透支敘事本體"的抗議。
無(wú)論如何，《封神》系列都會(huì)是中國(guó)電影工業(yè)化史上濃墨重彩的一筆，秉著“后好＞前好”的原則，烏爾善或許在《封神3》還有機(jī)會(huì)，只是時(shí)間不多了。
