作者?/ 西貝偏北
編輯?/ 朱? ?婷
運(yùn)營(yíng)?/ 獅子座
今年的各大檔期，無(wú)論是國(guó)產(chǎn)片還是進(jìn)口片，類型上看過(guò)去蠻多樣。
強(qiáng)勢(shì)類型：如喜劇、動(dòng)作、軍事，與現(xiàn)實(shí)/歷史題材碰撞，誕生了口碑票房雙豐收的《熱辣滾燙》《飛馳人生2》以及仍在上映的《志愿軍：存亡之戰(zhàn)》（7分以上）。
弱勢(shì)類型：如科幻、奇幻，還有導(dǎo)演仍在N年磨一劍（shi）地嘗試，比如《749局》；當(dāng)然也有好的嘗試，比如《出走的決心》，國(guó)內(nèi)不多見(jiàn)的聚焦女性困境，讓40+女演員當(dāng)主演的影片。截至目前該片1.22億的票房，豆瓣8.9的評(píng)分，都驗(yàn)證了這部劇情片的成功。
就連告別市場(chǎng)已久的武俠片，都被《九龍城寨之圍城》和《門前寶地》前后腳拾起來(lái)了，畢竟互聯(lián)網(wǎng)話術(shù)，黑紅也是紅。
不過(guò)，kk發(fā)現(xiàn)有類曾紅極一時(shí)、投資回報(bào)率極高的片種——「小妞電影」，這兩年悄然退場(chǎng)了。
2009年，章子怡主演的《非常完美》拉開(kāi)了國(guó)內(nèi)第一部“小妞電影”的帷幕；2011年，《失戀33天》實(shí)現(xiàn)了以小博大的票房奇跡；2013年《致我們終將逝去的青春》《小時(shí)代》《北京遇上西雅圖》三部“小妞電影”均邁入了國(guó)產(chǎn)電影票房前十，實(shí)現(xiàn)了小妞電影的類型巔峰。
短短幾年，“小妞電影”從只在情人節(jié)博取票房的小眾電影，變成了備受觀眾喜愛(ài)和資本矚目的、具有廣泛認(rèn)知的主流商業(yè)類型。
滾滾熱錢帶來(lái)了潑天富貴——《等風(fēng)來(lái)》《一夜驚喜》《整容日記》《新娘大作戰(zhàn)》《28 歲未成年》《宅女偵探桂香》等小妞電影輪番搶占大銀幕，收割了10 多億的票房。
2017年后，隨著年輕的新流量明星接棒，《傲嬌與偏見(jiàn)》《21克拉》《月半愛(ài)麗絲》等相繼問(wèn)世。
但越來(lái)越低的口碑和慘淡的票房，讓則這波電影成為了中國(guó)電影市場(chǎng)上最后的“小妞電影”。
今天就來(lái)kk就來(lái)盤(pán)盤(pán)，小妞電影是為何從崛起到興盛，又如何走向“消亡”的。
一、「小妞」不小
小妞電影譯自英美俚語(yǔ)“Chick Flick”，又被稱為“小雞電影”，因?yàn)椤癱hick”意為小雞，在美國(guó)俚語(yǔ)中又有“女孩”之意。
小妞電影起源于20世紀(jì)末美國(guó)的一種亞類型電影，以女性觀眾為目標(biāo)群體，反映年輕女性追求夢(mèng)想與愛(ài)情的電影。在好萊塢時(shí)代，主要講的是女性在情感受挫后如何獲得獨(dú)立和自信的。
在此之前，很少有電影講目光對(duì)準(zhǔn)女性角色。直到1938年，貝蒂·戴維絲官司敗訴重回華納，爭(zhēng)取到一定范圍內(nèi)選角權(quán)利?；诿绹?guó)南北歷史、黃熱病創(chuàng)作的《紅衫淚痕》應(yīng)運(yùn)而生，該片罕見(jiàn)地將聚光燈照在不憚?dòng)诖蚱埔磺械呐鹘巧砩稀?/p>
不拘泥于好萊塢傳統(tǒng)電影里對(duì)女性“圣女”或“妖婦”的兩種塑造，女主朱麗性格倔強(qiáng)但對(duì)愛(ài)赤城剛烈。在未婚女孩只準(zhǔn)穿白裙的老南方，她穿一襲漂亮的紅裙入場(chǎng)打破了清規(guī)戒律化，也讓她的婚姻告吹；一年后與已變成別人的丈夫的舊愛(ài)重逢，她也能拋卻世俗眼光，有奪回愛(ài)人的勇氣與魄力。
聽(tīng)起來(lái)很熟悉？沒(méi)錯(cuò)，《紅衫淚痕》猶如《亂世佳人》的前身，一年后，近四個(gè)小時(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)史詩(shī)《亂世佳人》再次聚焦于女性，塑造了更復(fù)雜的女性角色——斯嘉麗。
朱麗與斯嘉麗并非傳統(tǒng) “好女人”，她們?cè)陔娪爸袙昝撃行詫徱?，擁抱真正自我。這兩部電影在白人男性主導(dǎo)的好萊塢制片廠時(shí)代開(kāi)創(chuàng)女性電影先河。
1961 年，奧黛麗·赫本主演的《蒂凡尼的早餐》標(biāo)志著好萊塢“小妞電影”類型片的真正開(kāi)端。女主霍莉不斷出逃，從窮苦的原生家庭到大城市紐約，霍莉不斷向自以為是的男人說(shuō)，“不，你從未擁有過(guò)我”。
由此，該類型片三個(gè)必不可少的關(guān)鍵要素誕生：其一，時(shí)尚、年輕的都市年輕女孩；其二，愛(ài)情、時(shí)尚、浪漫的輕喜??；其三，女性追求自我的獨(dú)立成長(zhǎng)意識(shí)。
到了八九十年代，“小妞電影”隨著新自由主義經(jīng)濟(jì)意識(shí)形態(tài)的發(fā)展勃興，并且更廣泛地與各類型電影結(jié)合。茱莉亞·羅伯茨和梅格·瑞恩主演的《諾丁山》《電子情書(shū)》《西雅圖夜未眠》等浪漫喜劇愛(ài)情片創(chuàng)造了票房佳績(jī)，也算是開(kāi)起了“小妞電影”的黃金時(shí)代。
湯唯在2013年主演的《北京遇見(jiàn)西雅圖》，即源于對(duì)《西雅圖夜未眠》的致敬。
到了2001年，《律政俏佳人》通過(guò)塑造穿粉色套裝的金發(fā)女郎律師艾麗的形象，打破了都市美人“胸大無(wú)腦”的刻板印象，突出了高智的職業(yè)女性也可以美麗嬌俏。該片和一個(gè)月后上映的《公主日記》，共同在偶像劇的外殼下構(gòu)建了“小妞電影”的新時(shí)代模板。
在這一時(shí)期的議題和女權(quán)運(yùn)動(dòng)在文化上的延宕效應(yīng)緊密相關(guān)，女性的出逃更多向現(xiàn)代職業(yè)女性轉(zhuǎn)變，既要身體自由，又要職業(yè)自主權(quán)。
相比于女權(quán)運(yùn)動(dòng)宣言的直截了當(dāng)，此時(shí)的小妞電影彌合了女性對(duì)于自身獨(dú)立的渴望與對(duì)于幸福真愛(ài)的追求。在當(dāng)時(shí)，女性想談戀愛(ài)或者付出巨大代價(jià)獲得真愛(ài)的行為，仍是“打破束縛”“主動(dòng)追愛(ài)”的勇氣之舉，而非“戀愛(ài)腦”“性緣腦”。
同一時(shí)期，香港電影果敢地對(duì) “小妞電影” 進(jìn)行本土化。鄭秀文作為領(lǐng)軍人物，其主演的《孤男寡女》《瘦身男女》《嫁個(gè)有錢人》在觀眾中引起強(qiáng)烈反響，極大地推動(dòng)了這一類型電影的發(fā)展。
片中，女性被市場(chǎng)要求必須擁有姣好身材的壓力和焦慮，對(duì)于金錢的欲望的直抒胸臆，都在一定程度上打破了《芭比》里所說(shuō)的：“你必須瘦又不能太瘦，你不能說(shuō)自己想瘦，你得說(shuō)你是為了健康……你永遠(yuǎn)不能變老，永遠(yuǎn)不能失態(tài)，永遠(yuǎn)不能炫耀，永遠(yuǎn)不能自私，永遠(yuǎn)不能消沉、不能失敗、不能膽怯，永遠(yuǎn)不能離經(jīng)叛道。”
楊千嬅的《新扎師妹》系列乘勢(shì)而上，延續(xù)輝煌。張柏芝、應(yīng)采兒、蔡卓妍等的加入，更是讓香港小妞電影的影響力不斷擴(kuò)大。在 2000 年后港片從巔峰滑落的過(guò)程中，小妞電影以其獨(dú)特的魅力，為港片帶來(lái)了新的生機(jī)與活力，成為香港電影最后輝煌的有力見(jiàn)證。
而內(nèi)地的步伐顯然更慢了一步，但市場(chǎng)潛力巨大。
《非常完美》上映僅半日就取得了票房將近 400 萬(wàn)元的好成績(jī)，之后總票房突破 1 億元，表現(xiàn)亮眼，也為小妞電影的興起打下良好基礎(chǔ)。
《失戀33天》的風(fēng)靡，則讓小妞電影呈現(xiàn)井噴式的爆發(fā)。該片講述了強(qiáng)勢(shì)犀利如黃小仙在毒舌好友王小賤的幫助下一步步走出失戀霧霾，憑借幽默的臺(tái)詞，自然又喜感的氛圍營(yíng)造疊滿了討喜buff，刷新了愛(ài)情片的票房紀(jì)錄，9000萬(wàn)的成本、3.5億的高票房讓內(nèi)地市場(chǎng)充分看到了小妞電影的商業(yè)價(jià)值。
不僅如此，這絕對(duì)是一舉多贏的典范，捧紅了“小妞”白百何，編劇鮑鯨鯨還拿下了金馬獎(jiǎng)最佳改編劇本。
“小妞電影+”的模式也由此開(kāi)啟，后綴可以是青春片、時(shí)裝片等片種。
在極大拓寬了女性視角電影的類型的同時(shí)，小妞電影許多自帶的雷點(diǎn)，也正在悄悄埋下。
二、走下坡路的「小妞」
“小妞電影”從誕生以來(lái)，就不僅是一種電影類型，更是一種文化現(xiàn)象。
原詞“chick”原本是對(duì)女性的蔑稱，后現(xiàn)代女性主義者卻認(rèn)為它主張了女性氣質(zhì)、強(qiáng)調(diào)了女性自身的需求，對(duì)這一詞匯表示了認(rèn)同。
“chick”化貶為褒，致使“小妞電影”自誕生之初就飽含女性主義色彩。而在過(guò)往的歷史時(shí)期，小妞電影的確具有階段性的積極意義。
從電影的商業(yè)制作而言，小妞電影的成功給了女演員和女性電影制作人員更多“上桌吃飯”的機(jī)會(huì)。
從文化意義而言，影片里塑造的女性形象潛移默化地影響社會(huì)對(duì)女性的認(rèn)知以及女性的自我認(rèn)知。在小妞電影里，女性為絕對(duì)主角，內(nèi)核是女性成長(zhǎng)、女性勵(lì)志和意識(shí)覺(jué)醒。男性只是愛(ài)情的調(diào)味劑，是女主角的陪襯。
女性從傳統(tǒng)的“完美鐐銬”上暫時(shí)松綁，擁有了本該就有的選擇權(quán)——
她們可以有道德瑕疵，可以拜金，可以穿著時(shí)尚艷麗也可以不修邊幅，可以抽煙喝酒燙頭，可以倒追前任或另尋新歡。
社會(huì)對(duì)于女性的要求，在小妞電影中則成為了評(píng)判男性是否足夠優(yōu)秀的標(biāo)準(zhǔn)，也在一定程度上代表著女性凝視權(quán)的獲得。
不同于傳統(tǒng)影院里男性的“看”與女性的“被看”，看小妞電影有種玩乙游的快感，男性身體成為了被消費(fèi)的客體，被女性進(jìn)行“凝視”。
《一夜驚喜》里，設(shè)置了許多在沐浴后、操場(chǎng)上等合理的情境，讓蔣勁夫、李治廷、丹尼爾·亨利進(jìn)行胸腹肌的身材展示，努力地取悅女性觀眾。
《小時(shí)代》里，雖然趣味獨(dú)特的郭敬明導(dǎo)演熱衷于女性撕×和揮金如土的時(shí)尚表演，但從來(lái)不會(huì)讓女性過(guò)于暴露，露出超人內(nèi)褲的唐宛如主要起到搞笑、調(diào)節(jié)氣氛（并不是說(shuō)這樣表達(dá)很好）的作用，而并非裙擺被吹起，懟胸懟腿地賣弄性感。
因?yàn)楣鶎?dǎo)更傾向展示他對(duì)于男人品味，為女觀眾（和他自己）“謀福利”——用時(shí)尚大片的特寫(xiě)慢鏡頭對(duì)準(zhǔn)出浴后各種美男腹肌、胸肌，為大家制造一場(chǎng)金錢與肉體的幻夢(mèng)。
此外，小妞電影指出并放大了女性在社會(huì)困境中被迫產(chǎn)生的深刻焦慮。
《整容日記》將顏值問(wèn)題直接推向觀眾，女主郭晶雖有著名校背景，但因相貌平凡遭遇愛(ài)情事業(yè)的雙料“滑鐵盧”，憤然選擇整容來(lái)?yè)Q取“新生”。《等風(fēng)來(lái)》中的程羽蒙作為美食雜志的編輯，深諳食物中所含有的卡路里以及不同食材的細(xì)微差別，對(duì)食物的挑剔映射著都市女性對(duì)于身材的極端化管理。?
但隨著時(shí)代變化，小妞電影的下坡路趨勢(shì)越來(lái)越明顯。
一方面，劇情從同質(zhì)化到逐漸無(wú)腦低齡化，甚至開(kāi)始侮辱觀眾的智商。
小妞電影難以逃脫愛(ài)情喜劇模板的桎梏，投射的所謂“女性夢(mèng)想”，總是與愛(ài)情深度綁定。相比于《中國(guó)合伙人》這種以人物事業(yè)成長(zhǎng)為主線、情感關(guān)系為支線主次明確的大男主敘事，小妞電影的敘事總是以走出愛(ài)情困境為終極目標(biāo)——
女主總因?yàn)楸慌然虮粧仐壘蛻嵤兰邓谆蛳麡O避世，而解決問(wèn)題的方法是在閨蜜的助力下進(jìn)行“雌競(jìng)”；又或是在歡喜冤家的幫助下邂逅更好的男人。
而基于此誕生的女性角色也非常固化。曾經(jīng)有工作的女性因?yàn)閻?ài)情受挫放棄工作或不好好工作，比如《北京遇見(jiàn)西雅圖》的當(dāng)?shù)谌呷ッ绹?guó)生孩子，等待真愛(ài)到來(lái)；而事業(yè)無(wú)比成功的女性，總是在感情里受挫，傳達(dá)了“女人沒(méi)有了男人就會(huì)活不下去”的庸俗落后觀念。?
另一方面，則是小妞的觀念早已落后于當(dāng)代女性意識(shí)的發(fā)展。
相比于批判、解構(gòu)問(wèn)題，自尋出路，小妞電影還處于呈現(xiàn)、甚至順應(yīng)主流觀念上。
《失戀33天》里曾被視為精彩女性過(guò)招，是孕期的海清和丈夫出軌對(duì)象呈現(xiàn)的。
海清挺著大肚子，拎著做好的魚(yú)湯去看在同一個(gè)醫(yī)院割闌尾的女孩，開(kāi)場(chǎng)就以正方口吻自居，大婆教的腐朽氣息溢出屏幕。
“我住院是喜事，你住院是晦氣的事兒。你從肚子里取出來(lái)的東西得扔，我取的這個(gè)全家當(dāng)個(gè)寶?！?/p>
接著又用教育未來(lái)女兒的方式“教育”這個(gè)女孩，但完全不去想是丈夫的問(wèn)題，還成了所謂“聰明女人會(huì)這么做”的典范。
這種奇葩的教育感和鬧劇表現(xiàn)貫穿了許多小妞電影：女性一定要結(jié)婚（《新娘大作戰(zhàn)》），女性一定要減肥并且減肥成功后驚艷所有人（《月半愛(ài)麗絲》），表面好閨蜜，實(shí)際還是四個(gè)人N個(gè)群不斷撕×，導(dǎo)致類型口碑越來(lái)越差——沒(méi)內(nèi)涵、強(qiáng)化刻板印象、鼓吹消費(fèi)主義……
早在1990年，電影學(xué)者帕特里夏·艾倫斯（Patricia Erens）就在《女性主義電影評(píng)論中的問(wèn)題》里批評(píng)，小妞電影助長(zhǎng)了每個(gè)女人的“父權(quán)無(wú)意識(shí)”。
電影理論家希拉里·拉德納在其2011年出版的著作《新女性主義電影：少女電影、小妞電影和消費(fèi)文化》 中寫(xiě)道，被許多人認(rèn)為缺乏實(shí)質(zhì)內(nèi)容的小妞電影，表現(xiàn)出是“令人難以置信的異性戀霸權(quán)和白人霸權(quán)”。
2019年4月，Netflix發(fā)推特倡議“停止使用‘小妞電影’這一稱謂”，因?yàn)槠涔袒恕爸挥信詯?ài)看浪漫”的刻板印象，且窄化了這類電影提供的情緒價(jià)值，將之貶低為“微不足道的”。
但是正如《西雅圖夜未眠》的監(jiān)制琳達(dá)·奧布斯特曾在2011年撰文《為小妞電影辯護(hù)》的那樣：“（小妞電影）讓女性扮演主角，扮演成長(zhǎng)性故事的主角”，而并不只是“女朋友、蕩婦、配飾或蠢材”，“能夠進(jìn)行真正的對(duì)話，而不是淪為低俗笑話的佐料”。
kk認(rèn)同，小妞電影是雙刃劍，在女性議題的表達(dá)上具有的時(shí)代局限性。
但事到如今，服務(wù)于女性的小妞電影，已然讓女性主角能參與真正的對(duì)話、上桌吃飯。那么是不是該到next level——能夠吃飽，甚至獲得自主點(diǎn)菜的權(quán)力呢？
三、「小妞」長(zhǎng)成「大女人」
表面來(lái)看，小妞電影在全球消亡已然成為不爭(zhēng)的事實(shí)。
據(jù)電影數(shù)據(jù)網(wǎng)站The Numbers統(tǒng)計(jì)，除了2018年橫空出世的亞裔電影《摘金奇緣》，票房最高的25部小妞電影全部在2010年以前上映。
但事實(shí)上，「小妞電影」沒(méi)有消亡，而是進(jìn)化了。
今年北美的年度黑馬，就是一部進(jìn)化后的“小妞電影”。《緋聞女孩》女主布雷克·萊弗利主演的《愛(ài)情，到此為止》改編自被稱為“北美晉江文學(xué)”的全球現(xiàn)象級(jí)小說(shuō)《IT ENDS WITH US》，講述了女主從嫁給溫柔多金醫(yī)生，到發(fā)現(xiàn)他是隱藏得很好的家暴男，努力掙脫泥潭的故事，用2500萬(wàn)的成本收獲了全球票房3.4億美金。
雖然不及原著，但其呈現(xiàn)高質(zhì)量伴侶真的很有迷惑性，對(duì)于家暴的表現(xiàn)也是逐步遞進(jìn)展開(kāi)。女主做出離婚的決定，還是因?yàn)楦赣H也是有暴力傾向的“成功男士”，不然她可能還會(huì)繼續(xù)抱有幻想，這也是家暴男難以擺脫之處。
在中國(guó)內(nèi)地市場(chǎng)，這種進(jìn)化也同樣明顯。
如果說(shuō)《送我上青云》《春潮》《你好，李煥英》《出走的決心》聚焦于母女關(guān)系和女性成長(zhǎng)的電影，不算小妞電影，那么回歸小妞又不止小妞的《愛(ài)很美味》、拓寬“小妞”年齡范圍的《愛(ài)情神話》，可以說(shuō)是真正的進(jìn)階。
影版《愛(ài)很美味》是同名高口碑劇集在一二季的過(guò)渡作，豆瓣評(píng)分高達(dá)7.2，延續(xù)了小妞電影自帶的三個(gè)維度（女性、愛(ài)情觀、都市生活），更真實(shí)且具有現(xiàn)代女性意識(shí)的表現(xiàn)，埋藏在影片不少細(xì)枝末節(jié)里。
劉凈發(fā)現(xiàn)男友用交友軟件撩妹后，出于報(bào)復(fù)結(jié)識(shí)新異性；夏夢(mèng)介紹自己是前男友的 “前上司” 而非 “前女友”；方欣的女領(lǐng)導(dǎo)身為職場(chǎng)媽媽陷入難題，轉(zhuǎn)而 “施壓” 方欣完成其兒子學(xué)校任務(wù)……
電影甚至解構(gòu)了時(shí)代姐妹花的小時(shí)代，相比于互搶男人、互扯頭花的狗血戲碼，《愛(ài)很美味》的結(jié)局做到了流水的男友、鐵打的閨蜜，她們旺盛的生命力悍住了的主線，也滋養(yǎng)出了更具趣味性的支線。
《愛(ài)情神話》則用歸納法將女性與男性不平等處境，用一種輕松幽默的方式傳遞出來(lái)。
無(wú)論是李小姐和格洛麗亞在光影下，對(duì)于男性把女性作區(qū)分“清純妹和多情女、像他媽一樣的好女人和傷過(guò)他的壞女人”進(jìn)行區(qū)分，還是老白前妻蓓蓓說(shuō)自己犯了一個(gè)“全世界男人都會(huì)犯的錯(cuò)誤”，都打破了愛(ài)情中女性堅(jiān)貞自潔的“神話”，精準(zhǔn)又狡黠地揭露出社會(huì)對(duì)于男女性別期待的巨大差異，批判了“神話”對(duì)女性的不公。
在邵藝輝新作《好東西》的預(yù)告片里，出現(xiàn)了更多風(fēng)味獨(dú)特的搭配，比如對(duì)于共養(yǎng)孩子的女性關(guān)系的女同誤解，對(duì)于偽女權(quán)男的表現(xiàn)和諷刺。最終達(dá)成了對(duì)于所謂“時(shí)髦議題”最輕盈有趣的解構(gòu)。
總得來(lái)說(shuō)，進(jìn)化后的小妞電影進(jìn)入到了一番新天地。
小妞成為了大女人，她們可以不再年輕，但仍然可以時(shí)尚；愛(ài)情可以浪漫輕盈，但也不一定非要和男主一起達(dá)成happy ending；女性的獨(dú)立意識(shí)也不一定要通過(guò)口號(hào)發(fā)表，而是幽內(nèi)化于心、外化于行的。
這樣看來(lái)，所謂的“消亡”，也未嘗不是一件好事。
