作者?/ 陳陳陳
編輯?/ 朱? ?婷
運(yùn)營(yíng)?/ 獅子座
《雪迷宮》太饞人。
一方面是生理上的餓。老舅做的黏糊糊一鍋豬肉燉粉條子，老鄭頭雞架店用手拿著直接啃的雞架子，不敢想有多好吃；
一方面是精神上的餓。真·不夠看！讓鄭北在夢(mèng)中惦記的樂(lè)樂(lè)是誰(shuí)？琉璃廠命案，報(bào)案人姜小海藏著沒(méi)說(shuō)出口的隱情，殺害顧一燃姐姐的真兇又是誰(shuí)，跟如今的小白樓案有無(wú)聯(lián)系？
對(duì)于骨灰級(jí)懸疑愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，最近實(shí)在是吃太好了。
《邊水往事》中三邊坡的西南雨林生態(tài)還冒著熱氣，《雪迷宮》里哈嵐市的倒春寒直接來(lái)一出東北懸疑生活流，天南海北的懸疑故事在白夜劇場(chǎng)輪番上演。有道是，“卷王”優(yōu)酷在創(chuàng)新里見(jiàn)真章。
一、雪迷宮，好一部東北懸疑樣本
替觀眾說(shuō)點(diǎn)大實(shí)話。這些年國(guó)產(chǎn)懸疑劇精品一茬茬冒，懸疑腦袋大滿足是不爭(zhēng)事實(shí)，但滿漢全席也架不住天天吃，吃多了容易頂，也想換點(diǎn)花樣嘗鮮。
供需關(guān)系決定懸疑賽道必須卷，長(zhǎng)視頻平臺(tái)誰(shuí)先給懸疑找到新佐料，誰(shuí)能滿足老饕們刁鉆的味蕾。
《雪迷宮》打了個(gè)樣，給東北懸疑的版圖注入生活流的特質(zhì)，將懸疑敘事從二維變成三維，保留懸疑感的同時(shí)形成一種風(fēng)味獨(dú)特的生態(tài)景觀，讓?xiě)乙筛Ⅲw，向創(chuàng)新上突破，向生活里扎根。
案子得破，日子也得過(guò)。查案找真相固然困難重重，偵查員也不是機(jī)器人，飲食男女的生活感為東北懸疑注入鮮活氣，見(jiàn)事更見(jiàn)人。
隊(duì)長(zhǎng)鄭北（黃景瑜飾演），在案子上文武雙全，到家就是老鄭家的大小子，開(kāi)著老爹淘汰的破面包到處跑；“外掛”化學(xué)專家顧一燃（王子奇飾演），一臉書(shū)生樣，一頓三碗的飯量驚呆眾人，更因?yàn)樽於颈粋刹閱T們背后叫“笑面虎”；
人高馬大丁國(guó)柱實(shí)際是個(gè)技術(shù)流、痕檢大拿，頂著人畜無(wú)害甜妹臉張雪瑤才是隱藏版武力擔(dān)當(dāng)、人稱警隊(duì)“大呲花”，一門(mén)心思給鄭北當(dāng)“小弟”，還想升級(jí)做“妹夫”的趙曉光，實(shí)際是深藏不露的問(wèn)訊高手。
這幾個(gè)“老鐵”，遇上顧一燃的新型毒品教學(xué)集體犯困，像霜打的茄子；下班到老鄭頭雞架館吃飯“團(tuán)建”；鄭北上個(gè)班還不忘拎著一兜子新出鍋的油條給隊(duì)員當(dāng)早飯送溫暖。（是誰(shuí)看餓了，我不說(shuō)～）
工業(yè)風(fēng)構(gòu)筑起20世紀(jì)90年代東北的鋼筋鐵骨，也讓觀眾沉浸帶入真實(shí)的東北。大到年代感十足的歌舞廳、發(fā)廊、澡堂子，小到老式門(mén)簾、桌椅板凳、刷一半綠漆的墻圍子，都在無(wú)聲強(qiáng)化地域特色。
生活流的插科打諢或娓娓道來(lái)，現(xiàn)世安穩(wěn)有了具象化，第一代東北緝毒警察頭頂國(guó)徽，守土有責(zé)的使命感，燃起來(lái)了。
新型毒品流入東北地區(qū)，沾了毒的犯罪分子都是亡命徒，毒販的兇殘?jiān)陂_(kāi)篇觸目驚心：琉璃廠案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)情狀慘烈，曉曉離世身上遍布針眼死不瞑目，謝老板接頭時(shí)竟然帶著手榴彈防身……生活流的注入，讓打擊毒品犯罪的必然得到無(wú)聲的強(qiáng)化。
在埋伏筆、布懸章上，《雪迷宮》也有秘籍。
如劇名，“雪迷宮”暗藏著全劇一條隱秘線索。第3-5集，片頭開(kāi)始前的一段小片，關(guān)乎主人公鄭北和“樂(lè)樂(lè)”走不出的冬天。少年鄭北用樹(shù)枝做成的簡(jiǎn)易爬犁拖著一個(gè)少年，并把他藏在修理廠門(mén)外的箱子里，這個(gè)人是不是鄭北一直找的樂(lè)樂(lè)？樂(lè)樂(lè)和姜小海是同一個(gè)人嗎？姜小海曾鋃鐺入獄，又因?yàn)槭裁矗?/p>
草灰蛇線，全是線索，也都是懸念。也難怪觀眾說(shuō)，《雪迷宮》不能快進(jìn)不能倍速，要處處留心。
不僅如此，《雪迷宮》才開(kāi)播，已經(jīng)貢獻(xiàn)數(shù)個(gè)神級(jí)專場(chǎng)，一塊手表，一支打火機(jī)，成為碎片化閃回連接現(xiàn)實(shí)和回憶的樞紐。以至于每有新線索出現(xiàn)，作為觀眾總是本能地和已有的關(guān)鍵信息進(jìn)行關(guān)聯(lián)。作為劇集，能讓鏡頭語(yǔ)言充分發(fā)揮敘事作用，也是《雪迷宮》當(dāng)打能打，創(chuàng)新突出之處。
二、白夜劇場(chǎng)的勇與新
《邊水往事》和《雪迷宮》作為白夜劇場(chǎng)的“雙雄”接力，把懸疑賽道卷到了新高度。
而作為“卷王”的優(yōu)酷，自己卷自己且越卷越猛的態(tài)勢(shì)從上半年起就早有苗頭。
Q1季度，《微暗之火》女性視角和少年成長(zhǎng)議題的引入讓傳統(tǒng)的社會(huì)派懸疑有了更銳利的呈現(xiàn)。而該劇更為人樂(lè)道之處在于，開(kāi)創(chuàng)了“文藝懸疑”這一新的懸疑劇集路徑，電影質(zhì)感的唯美鏡頭，搭配羅生門(mén)式的解謎游戲，共同構(gòu)成全劇奇異詭譎的破碎美，為懸疑賽道注入詩(shī)意浪漫。
Q2季度，反詐懸疑劇《新生》貼臉開(kāi)大。“暴風(fēng)雪山莊”戲劇模式增強(qiáng)了劇情的緊張感和懸疑氛圍。這種設(shè)置不僅讓觀眾對(duì)劇情的每一個(gè)轉(zhuǎn)折充滿好奇，更使得《新生》被稱為中國(guó)版的《無(wú)人生還》，在類型化探索上邁出了一大步。
暑期檔播出的《邊水往事》還熱乎著，這部更是翻遍歷年懸疑類型都無(wú)代餐、無(wú)對(duì)標(biāo)的全新樣態(tài)劇目。從影像風(fēng)格上，每集都配有設(shè)計(jì)感十足的集名，黃色的字幕更是鮮見(jiàn)；回到故事本體，所謂“邊水”作為三邊坡一種獨(dú)特的生活方式亮相，給毒販運(yùn)生活物資，給地頭蛇交保護(hù)費(fèi)，普通人跌宕起伏的命運(yùn)和復(fù)雜的人性自然生長(zhǎng)。
順著白夜劇場(chǎng)的脈絡(luò)捋，優(yōu)酷的創(chuàng)新體感是相當(dāng)具有前瞻性和勇氣的。從《微暗之火》到《雪迷宮》，幾乎可以說(shuō)每一部作品都做到了最大化的創(chuàng)新——太陽(yáng)底下無(wú)新事，在懸疑賽道成為香餑餑的近10年里，創(chuàng)新已經(jīng)細(xì)化到“顆粒度”層面。?觀眾的審美在不斷迭代，這也要求內(nèi)容創(chuàng)作者、平臺(tái)等推陳出新。
誠(chéng)然，優(yōu)酷白夜劇場(chǎng)通過(guò)元素的融合、結(jié)構(gòu)的調(diào)整、影像的升格，讓每一部作品面世后，都能等來(lái)觀眾一句“懸疑劇已經(jīng)發(fā)展到這個(gè)程度了？！”的驚嘆。
《微暗之火》的清水鎮(zhèn)，《新生》的孤島，《邊水往事》的三邊坡，《雪迷宮》的哈嵐，“一劇一世界”的懸疑版圖，正在白夜劇場(chǎng)迅速擴(kuò)大。
三、優(yōu)酷，真卷王
得有金剛鉆，才能攬瓷器活。
優(yōu)酷能當(dāng)“卷王”，核心在于找準(zhǔn)了關(guān)鍵：影視內(nèi)容產(chǎn)業(yè)卷創(chuàng)意，而能卷得動(dòng)創(chuàng)意的是人才。
優(yōu)酷的新質(zhì)生產(chǎn)力分成兩個(gè)部分，一方面源自跨界；一方面源于新生。
近年來(lái)，在優(yōu)酷的人才合作序列中，我們看到了電影人的身影，文牧野+《似火流年》、申奧+《新生》、曹保平+《邊水往事》、張藝謀+《雪迷宮》都是這樣的組合。經(jīng)驗(yàn)在流動(dòng)中生成，電影人的經(jīng)驗(yàn)給予劇集新的視聽(tīng)審美，是電影感的來(lái)源；相應(yīng)地，電影人通過(guò)劇集的創(chuàng)作實(shí)踐，獲得靈感也能反哺電影。
作為國(guó)劇精品化野心家，創(chuàng)新急先鋒的優(yōu)酷，也將一同成長(zhǎng)的機(jī)會(huì)給予了渴望橄欖枝的青年創(chuàng)作者。
比如導(dǎo)演申奧，在《新生》之前，他在劇集領(lǐng)域的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)是零，而事實(shí)也證明，敢于買(mǎi)潛力股的優(yōu)酷，收獲的是千里馬式的新銳創(chuàng)作者。無(wú)獨(dú)有偶，《邊水往事》的導(dǎo)演算，其劇集“處女作”《瘋?cè)嗽骸吠瑯诱Q生于優(yōu)酷。
不論跨界還是新生，這里還有一個(gè)關(guān)鍵在于匹配，優(yōu)酷的卷不盲目，能讓對(duì)的人做對(duì)的事?；氐健堆┟詫m》，作為一部時(shí)代、地域特色相當(dāng)鮮明的現(xiàn)實(shí)主義懸疑劇，對(duì)真實(shí)、現(xiàn)實(shí)的要求高。監(jiān)制張藝謀是第五代導(dǎo)演代表人物之一，導(dǎo)演呂行執(zhí)導(dǎo)過(guò)《無(wú)證之罪》、編劇張鳶盎和麥利雅斯寫(xiě)過(guò)《冰雨火》、視覺(jué)指導(dǎo)宋曉杰代表作是《人生大事》，主創(chuàng)均是在現(xiàn)實(shí)創(chuàng)作領(lǐng)域有建樹(shù)的創(chuàng)作者，經(jīng)驗(yàn)提供排他依據(jù)，更是合力創(chuàng)新基礎(chǔ)。
為好內(nèi)容全力以赴，優(yōu)酷不止說(shuō)說(shuō)而已。影視內(nèi)容產(chǎn)業(yè)是需要內(nèi)卷的，卷創(chuàng)意，卷內(nèi)容，卷人才，最終落點(diǎn)是創(chuàng)作好內(nèi)容，服務(wù)好觀眾。希望優(yōu)酷堅(jiān)持把“卷王”做下去，做長(zhǎng)遠(yuǎn)，帶著行業(yè)向上走，向好走。
