作者?/ 耳東陳
編輯?/ 阿? ?筆
運營?/ 橘? ?子
套用毛尖老師的一句評論：
“當全球女性都在角逐鐵王座的時候，我們的文慧心也在守衛(wèi)屬于她的黃金檔新聞女主播位置。”
《新聞女王》豆瓣開分7.9，迅速漲到8.0；一堆人學會了TVB的新型罵人方式“找個男人嫁了吧”，順帶拉踩內(nèi)娛“活該沒人要”的話術(shù)；紅底白字的新聞信條被截屏作為箴言發(fā)布在個人的社交媒體上；甚至，kk已經(jīng)接到了眾多“好看愛看沒看夠”的親友團求資源信息。（ps：上優(yōu)酷看呀）
至此，這部TVB臺慶劇《新聞女王》，可以說“實火”。
那么問題來了，職業(yè)劇一茬茬出，為什么是《新聞女王》？
一、職業(yè)精神比成功學和卷苦難重要
從社會學的角度，職業(yè)精神是承載著社會主流價值觀的專業(yè)精神，尤其對于現(xiàn)代社會，是現(xiàn)代社會神話的代表。
TVB的職業(yè)劇向來長于此，《新聞女王》也不例外。
職業(yè)、職場不再是為男女主人公愛情鑲邊兒的點綴，職業(yè)精神、社會公理和個體價值是TVB職業(yè)劇的表現(xiàn)核心，也是支撐其經(jīng)久不衰的源動力。
《新聞女王》把職業(yè)的歸屬交到真正的“新聞”語境中，個中人物的立場由此生發(fā)，在這個過程中追問新聞行業(yè)的職業(yè)精神。
佘詩曼、馬國明扮演的文慧心和梁景仁沒有三分四合的感情網(wǎng)，這在通常存在男女主人公的故事里是新鮮而罕見的存在，更何況這二人還是勢不兩立的“對頭”，分列兩類“新聞人”陣營。
文慧心篤信并堅守的是公信力，新聞傳媒機構(gòu)作為“公器”的意識鮮明。她教導自己的學生要重視“黃金七秒”，強調(diào)全媒體時代新聞報道的時效性；深諳傳播學“議程設置”原理，作為信息的守門人，正是因為新聞人可以決定并左右觀眾看什么，就更應重視真相的價值。
梁景仁看重的則是影響力和傳播度，觀眾想看什么給什么。網(wǎng)紅思覺大叔的事件報道中，梁景仁授意許詩晴跟蹤大叔的女兒以獲取一手資料；發(fā)現(xiàn)疑似“手槍型物體”時更要搶占先機進行確認式的報道，認定這是一把真槍以搏眼球。
《新聞女王》妙就妙在，因為立場夯得實，作為旁觀者很難輕易用對錯判定，二極管是站不住腳的，灰度有了，并且指向新聞業(yè)的艱難——面包和理想難兩全，要公信力也得要招商，新聞機構(gòu)不是慈善行業(yè)，活下去才能談理想。新聞部主任的位置以未來五年的招商為籌碼，名和利注定站在職業(yè)精神的對立面，有取舍就有戲。
再者，《新聞女王》寫職業(yè)精神，不唱高調(diào)，而寫殘酷；不說空話，而抓細節(jié)。金句臺詞一抓一大把。
——“要賺錢，公務員能多賺五倍，做生意可以多賺十倍，每行都比做新聞有經(jīng)濟效益。那我問你，電信詐騙可以多賺一千倍，是不是代表騙子比新聞貢獻大一千倍？”
——“你對公司有情感，公司對你有嗎？”有網(wǎng)友評價“說吧，吃了多少打工人才寫出這樣的臺詞”。
文、梁二人作為扛把子，看似是對弈的棋手，實則為高層博弈的棋子。資本對于“高級打工人”采取互相制衡的策略，文慧心辭職與否不重要，重要的是必須立即有和文慧心旗鼓相當?shù)娜搜a位，避免梁景仁一家獨大。
至于職場中的“墻頭草”，“地下戀”，甚至不能和上司噴同款香水這樣的隱形“厚黑學”，通篇看下來反而是《新聞女王》最不值得被單獨提出夸贊的地方了——畢竟從一開始，真實的擬態(tài)環(huán)境已如銅墻鐵壁。
不止《新聞女王》，復觀整個TVB職業(yè)劇的敘事邏輯（或者理念），渲染苦難、鼓吹奉獻或者犧牲，都不在職業(yè)精神的表現(xiàn)維度上。
在眾多的TVB職業(yè)劇中，醫(yī)生、律師、警察等等，他們的職業(yè)和生活有鮮明的分野，酒吧小聚喝一杯，夜宵煮碗面或者跑到夜市吃咖喱魚蛋、到天臺或者花園喝杯咖啡的“小資”戲份很多，或者干脆飛澳洲、加拿大度假，上班和陪家人、過日子不是互斥的。這與內(nèi)地職業(yè)劇動輒打工人頂著雞窩頭睡行軍床，強迫女性選擇家庭或者職業(yè)，乃至帶病堅守職業(yè)一線的表述非常不同。在港劇的敘事語境中，工作不是生活的全部，努力和專業(yè)并不正相關(guān)。
但這種看似“精致利己”的職業(yè)書寫，不僅沒有勸退年輕人從事的熱情，反而激發(fā)了職業(yè)歸屬感和價值配得感。TVB的職業(yè)劇是很多年輕人的職業(yè)啟蒙，當我們的父母輩還在糾結(jié)當了法醫(yī)“就沒人跟你吃飯不敢跟你握手”的時候，《鑒證實錄》中的聶寶言直接帶動了當年報考法醫(yī)的熱潮。
都說要影響年輕人，真要看怎么個影響法。悲情獻祭式的職業(yè)人值得崇敬，因為其人格高貴，更不應該成為大環(huán)境變本加厲榨干最后一滴血的籌碼?！盀楸娙吮秸撸豢墒蛊鋬鰯烙陲L雪”，TVB的職業(yè)劇寫的是個體，落點卻是大環(huán)境，如何讓職場環(huán)境變得更好，讓從業(yè)者更能充分發(fā)揮價值。
從這一維度來說，確實令多少懷揣著“孩子再干XX業(yè)直接打斷腿”的打工人們邊唏噓，邊艷羨。
TVB 職業(yè)劇即便包含了諸多困境、挫折甚至跨不過去的坎兒，但這僅限于過程?！吧朴猩茍螅瑦河袗簣蟆钡墓韽奈幢活嵏?，所以觀眾在看完整部劇之后，一定會覺得主人公從事的那個行業(yè)是尊重人性、充滿樂趣的，更是值得為之奉獻一生的。
二、寫人性比狙性別大氣
《新聞女王》貢獻了諸如“找個男人嫁了吧”的新型PUA金句，跟“活該沒人要”的內(nèi)娛語境形成張力拉滿的對峙感。
TVB的職業(yè)劇也貢獻了一眾難以磨滅的熒屏經(jīng)典職業(yè)女性形象：《新聞女王》中的文慧心、《法網(wǎng)狙擊》中的況天藍、紀慕芝，《沖向云霄2》中的凌卓芝、方芮嘉，《on call 36小時》中的范子妤、洪美雪；再遠些的《陀槍師姐》系列中的陳三元、朱素娥，《妙手仁心》中的何心妍、江新月等。
這類女性基于所受的教育和工作經(jīng)驗，有著清醒的自我認知，以及獨立完善的人生觀和價值觀，不為外物所擾。她們在一定程度上擁有了獨立的思想與意識，對于男女平等有著強烈的訴求，她們將自己看做一個獨立的個體，將自己的事業(yè)和人生追求放在首位，不依附于男人而存在。她們也一度成為獨立女性的標桿式存在。
寫女性而超越性別，寫獨立卻不空打拳、揚對立，這在kk看來是TVB職業(yè)劇的獨到之處，也是值得創(chuàng)作者們學習的地方。如今的輿論環(huán)境正在被男女對立大規(guī)模攻陷，仿佛討論現(xiàn)實的天花板就在兩性之爭上，格局眼界確實都小了。
職場有男人就有女人，歸根結(jié)底都是人。特意而加的女記者、女主播，或者女警察、女司機、女醫(yī)生等，從某種意義上，性別限定本身就意味著“歧視”——就像女博士，仿佛是獨立于人類的新生物種一樣。
《新聞女王》中的女主播、女記者們，她們作為這個行業(yè)的一份子，深入新聞現(xiàn)場抓取第一手資料，在主播臺上從容應對，展現(xiàn)出職場人的必備素養(yǎng)；同時也已精致的妝容、得體的穿搭，以身體為語言，展示作為新聞人的風采——并非以色侍人，而是悅己的；并非討好的，而是由心的。顯而易見的，文慧心們的穿搭也在互聯(lián)網(wǎng)平臺上和劇一起引發(fā)新一輪ootd熱潮。
文慧心上了主播臺發(fā)現(xiàn)提詞器是空白的橋段，亦勾起了觀眾遙遠的記憶：當年倪萍主持春晚，臨時增添的朗讀各地賀信環(huán)節(jié)，上了臺發(fā)現(xiàn)信封中裝著的是4張白紙，她憑借專業(yè)的業(yè)務能力，硬是“編”出了賀信，避免了重大播出事故。
杰出的女性隔著戲劇和時空打了響指，同時她們也有共同的身份——主播。這份職業(yè)能力是屬于新聞的，而非“新聞女人”；即便是“女王”，也僅僅因為生物學上的區(qū)分，而非社會學意義的強行歸納。
這一點在《新聞女王》的總監(jiān)制鐘澍佳接受采訪時也得到了印證——在創(chuàng)作中，即便大部分TVB編劇是女生，也不會特別聚焦于性別議題。
而性別議題，卻總是社會議題中逃不過的一個爭論點，甚至在學術(shù)界，都有相關(guān)論文試圖論證，新媒體語境下女性記者形象的轉(zhuǎn)變，如何能夠更好實現(xiàn)大眾化觸達：在新媒體背景下，高顏值成為女性記者重要的特質(zhì)，女性記者多呈現(xiàn)甜美可愛、溫柔親和的氣質(zhì)，營造具有親和力的媒體形象，讓觀眾產(chǎn)生愉悅的觀看體驗。大眾對女性記者外貌的關(guān)注遠遠超過專業(yè)素養(yǎng)，女性記者成名要素改變，網(wǎng)紅色彩鮮明，擁有姣好的外貌可以短時間迅速走紅。例如，王冰冰因其可愛的娃娃臉、甜美治愈的笑容滿足了現(xiàn)代大眾的審美需求，吸引了眾多粉絲形成巨大的流量，被稱為“央視的收視密碼”。
事實是事實，也很難評。
我們與真正的談論女性、職業(yè)極其附屬的更為龐雜的現(xiàn)實議題，還隔著很多個《新聞女王》的距離。
一部《新聞女王》讓不少TVB劇迷重溫了“憶當年”的快樂，熟悉的配方和味道，不減當年的銳氣和真言。
總結(jié)：
對于許多TVB的劇迷而言，優(yōu)酷大概是“配享太廟”的存在?！案蹌觥钡某霈F(xiàn)，極大程度上解決了大伙兒東拼西湊、敲盆要飯的看劇老大難問題。
誕生至今5年的港劇場將經(jīng)典的TVB劇目網(wǎng)羅其中，滿足了用戶的觀看需求，同時也建立起“在優(yōu)酷看港劇”的深度鏈接。溫故且有新，包括《白色強人2》《法證先鋒5》《破毒強人》等在內(nèi)的港劇，也有優(yōu)酷在制作層面的參與，用系列化的方式讓經(jīng)典得以延續(xù)，“吃點好的”觸手可及，圓了夙愿。
觀眾想看什么，支持什么，《新聞女王》已經(jīng)說明了。接下來壓力給到創(chuàng)作者，按照這個標準搞職場劇很難嗎？一定不是的，TVB有過，內(nèi)娛也有過。
