作者?/ 鄭容和
運營?/ 橘? ?子
2021年，李漠導(dǎo)演，周雨彤、任素汐、孫千主演的《我在他鄉(xiāng)挺好的》，豆瓣評分8.1，評分人數(shù)231186，這部劇也一舉讓周雨彤站穩(wěn)了這一代演員少有的演得了“都市打工人”的行列，還將導(dǎo)演李漠送上了現(xiàn)實都市題材的好導(dǎo)演的行列。
2023年，《故鄉(xiāng)，別來無恙》同樣也有任素汐，搭配了李雪琴、史策和王子璇，由彭晨和王光聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，故事主體也是幾個女孩一起拼搏的社畜生活。但這回，故事從北漂青年他鄉(xiāng)奮斗，變成了返鄉(xiāng)姑娘故鄉(xiāng)扎根。
都是女性群像，加上任素汐主演，有不少觀眾稱之為《他鄉(xiāng)》第二部。只不過，比起2021年“他鄉(xiāng)”的低開高走，“故鄉(xiāng)”的故事，總覺得好像差點意思。
這種“差點意思”其實來源于我們文藝作品對故鄉(xiāng)的想象描摹與現(xiàn)實故鄉(xiāng)樣態(tài)處境的差異。
尤其在原生家庭話題熱度節(jié)節(jié)高升的當(dāng)下。那句“故鄉(xiāng)是男性一輩子的奧德賽,逃離是刻在女性基因里的史詩”能夠廣為流傳，不是沒理由的。
曾經(jīng)“北上廣深容不下肉身，三四線城市放不下靈魂”的敘事深深觸動每一個在外拼搏的游子的心。但如今這個敘事文本已經(jīng)悄然變化，北上廣深依然容不下肉身，也正在逐漸讓人失去靈魂，那么，故鄉(xiāng)，三四線城市就容得下了容身和靈魂了嗎？
一、能看！
《故鄉(xiāng)，別來無恙》講述的是，一起在成都長大的四個女孩子，張沛（任素汐 飾）、吳蕓（李雪琴 飾）、在上海拼搏的網(wǎng)紅博主茍丹丹（史策 飾）和董家希（王子璇 飾），她們分散在北京和上海這兩個大城市，但由于各自種種的原因，相繼離開奮斗的大城市，選擇了“返鄉(xiāng)”。
四個角色，從返鄉(xiāng)動機的設(shè)定上來看，張沛屬于工作調(diào)動，她好朋友的死是助推劑，讓她決定答應(yīng)公司的調(diào)動回去成都。
張沛這個角色設(shè)定，她離開家鄉(xiāng)北上，不是因為心懷奮斗理想，她不是典型卷人，她漂在北京，只是想更好的做自己——我好好學(xué)習(xí)是因為不想讓我媽媽叨叨我，后來我自己去了北京，果然沒人叨叨我了。
這個角色設(shè)定倒是新穎又夠現(xiàn)實，漂在大都市很多人，未必是迷戀浮華，或者心懷功成名就大夢想，漂在大都市的人也可能只是想要一份大隱隱于市的安靜罷了。她到公司干了6年，常年業(yè)績第6，第6個談話，老板叫她老六。
如此這般，也是經(jīng)歷十五年的奮斗，甚至能在北京確定要買房領(lǐng)先大多數(shù)北漂多個身位的情況下，讓她急轉(zhuǎn)身離開，當(dāng)然不現(xiàn)實。
編劇也知道，所以給她設(shè)計了即便決定離開，還是和公司談好了人事關(guān)系留在北京的橋段。還得回來，這就很真實了。
史策扮演的茍丹丹，是個在上海打拼的網(wǎng)紅博主。積累了一定的粉絲量，事業(yè)正逢轉(zhuǎn)型的時期，原本打算跟男朋友求婚的她抓到了交往了6年的對象出軌。她逃離上海，瞞著親人和朋友，偷偷回到成都想平靜一下心情。接著她發(fā)現(xiàn)自己懷孕了。老公追到成都，結(jié)果酒駕死亡了。
很精彩，很魔幻，很短視頻。幾乎貢獻了所有的本劇所有的抓馬。話題#軌是昨天出的，人是今天沒的#迅速殺入了微博文娛榜熱搜第一位。
東北人吳蕓是茍丹丹的堂妹，原生家庭幸福，于這個角色而言，離開東北去成都不是逃離，只是單純的人生選擇。她選擇成都是因為媽媽的家鄉(xiāng)是成都，她少女時期在成都生活過，認識天府四大金剛，所以她長大后，她再次選擇回到成都。這個設(shè)計倒是合情合理。
董家希，單親家庭母親掌控欲極強，甚至就連大學(xué)專業(yè)都得聽媽媽的，所以她北上逃離，叛逆改專業(yè)，眼看著就要得到認可了的關(guān)頭，媽媽得了肺癌。她回去，是因為理想也好，自由也好，在生命面前，都會瞬間失去重量。當(dāng)然還有一點，理想中的導(dǎo)演工作不僅銼磨激情，也看不到未來，頗有一種理想被現(xiàn)實沖散的無奈又和解感。
就角色設(shè)定和重要的劇情點設(shè)計而言，其實還是有些都市劇的刻板與浮于表面。但綜合總體來看，這部劇肯定是不難看的。對比同類題材已經(jīng)足夠符合邏輯且接地氣了。
一方面，女性群像劇+話題劇的打法確實很能戳中一部分人的共情點，無論是老友記還是愛情公寓，當(dāng)代人永遠會為互相幫助聚成一團的情誼動容。另一方面，劇情設(shè)計上有足夠的細節(jié)，這一點很好的兼容了重要劇情點過分戲劇性的夸張感。比如到了成都之后，張沛手下小姑娘換造型換發(fā)型，這很符合北京與成都的城市設(shè)定。
劇情部分，尤其是對父母與家庭內(nèi)容的描繪。比如吳蕓的媽媽偷偷往她包里塞吃的，比如張沛母親不管孩子怎么說就是得給她寄送吃的，比如張沛在冰箱里放到爛的那一袋櫻桃?！豆枢l(xiāng)別來無恙》里關(guān)于親情的描寫，足夠細節(jié)也足夠真實，同時也克制了說教的欲望。
更重要的是演員的演繹，李雪琴、王子璇不出戲，任素汐、史策演技足夠生活化，如果說史策因為角色是網(wǎng)紅，觀感上還有些浮夸，那么任素汐演33歲的事業(yè)小有成就成績優(yōu)異的都市女性，那簡直是信手捏來。
無論是應(yīng)對客戶時的眼神有些無語但客套討好的表情，還是回成都之后面對依然沒有邊界感的父母時暴躁的樣子，代入感瞬間就有了。細節(jié)足夠，演員得當(dāng)，這樣的情況下，劇集整體質(zhì)感脫離了懸浮塑料。
在kk看來，《故鄉(xiāng)，別來無恙》是能看的。只不過，整體劇情話題感還是很強烈，故事線稍顯破碎。最大的問題其實出在——人手一個好男人的愛情線寫法，把好不容易成立的女性線擊得稀碎。觀眾就要共情代入了，劇集突然開始吹粉紅泡泡，給人一種“故鄉(xiāng)遍地好男人”的即視感，這就顯得不太真實了，以至于整體代入感略差。當(dāng)然，并非《故鄉(xiāng)，別來無恙》如此，國產(chǎn)都市劇無論是什么類型，對于愛情線是實在過于執(zhí)著了。其實觀眾視角里，女性題材真不是非要靠愛情線才有故事性。
二、回鄉(xiāng)，真的是好選擇嗎？
“母弱出商賈，父強做侍郎；族望留原籍，家貧走他鄉(xiāng)?！崩显捰肋h能給人后知后覺的暴力痛擊。
拋開部分劇情點設(shè)計還是過于戲劇性之外，故事本身并不差?！豆枢l(xiāng)，別來無恙》之所以沒有《他鄉(xiāng)》的代入感，究其根本，是因為當(dāng)代人不相信“歸處”的神話了，無論這個地方是他鄉(xiāng)還是故鄉(xiāng)。
他們最初選擇離開，最后選擇回去，無論原因看起來多么不相同，本質(zhì)上是一樣的——因為那些停留在那里的人，那些深埋在記憶里美化過的美好。
但問題是，那些最初迫使他們選擇離開故鄉(xiāng)的問題，其實也仍然停留在原地。
就像《故鄉(xiāng)別來無恙》里刻畫的，現(xiàn)實不會改變，最初為了逃離父母掌控而選擇北漂的張沛，回到成都之后，前幾天看到父母拮據(jù)的生活哇哇大哭，但沒過幾天，面對父母的毫無邊界感的介入她的生活，依然暴躁。
換到現(xiàn)實就是，我們所眺望的生活都有月亮的背面，這種厭倦感過于強烈，導(dǎo)致故鄉(xiāng)的“歸處”神話都變得遙不可及。
工作上就更加明顯了。遭遇好友遽然離世打擊的張沛，告別白發(fā)人送黑發(fā)人的好友父母后，站在人潮洶涌的天橋，看著這個漫天晚霞籠罩的北京，還沒來得及感慨，客戶電話來了。接起電話的她，就像一個按下工作按鈕的掃地機器人，一秒切換工作模式。
這是很經(jīng)典的《他鄉(xiāng)》劇集里對于在他鄉(xiāng)生活的打工人工作場景的描繪，透露著一個非常常規(guī)的信息——在他鄉(xiāng)，人就像機器，快節(jié)奏的生活，競爭大的工作，讓你無論何時都無法停下運轉(zhuǎn)的發(fā)條。
這就是張沛“在他鄉(xiāng)”的日常。但，回到故鄉(xiāng)就沒有這些蠅營狗茍，無休無止的艱難了嗎？
故事里，離開是簡單的，但映射現(xiàn)實，張沛的離開，是切斷在北京多年的人脈資源積累，從大城市前景良好的保險經(jīng)紀人，被派遣回到故鄉(xiāng)。說是負責(zé)人，但打過工的都知道，明升暗調(diào)，從中央到地方，她就變成了那個賣保險的。
要在一個沒有行業(yè)信任度的家鄉(xiāng)開展新業(yè)務(wù)，并不容易。換到現(xiàn)實的話，kk已經(jīng)開始擔(dān)憂她馬上要被解雇了。
大城市的神話，從來不僅僅是所謂的燈紅酒綠紙醉金迷，還有更包容的氛圍，規(guī)則意識更強烈的工作環(huán)境，說的直白些，也就是更文明的社會。這里面包含了多少產(chǎn)業(yè)型的無奈，和地方靠人情行事的齟齬，是一個字不提啊。比如，行業(yè)性質(zhì)而言，上海當(dāng)然是茍丹丹更好的選擇。
上海疫情期間，kk曾聽過有頭部服裝品牌市場部聊起不得不轉(zhuǎn)移直播戰(zhàn)場轉(zhuǎn)去川渝地區(qū)的事情，但最終卻得出了“搞時尚還是得在上海”的結(jié)論。這很殘酷，卻是現(xiàn)實。
但在大部分關(guān)于家鄉(xiāng)故事的描繪里，敘事都盡量簡單，情緒適度昂揚。大家的筆觸下，家鄉(xiāng)不能破敗凋零，家鄉(xiāng)永遠單純溫暖又能給人力量。否則，你讓北漂滬漂深漂的孩子們?nèi)绾卧诹麟x中錨定自身的價值和存在？誰戳破了這不言而喻的幕景，誰就忤逆了現(xiàn)實。
在大量的都市劇里都默認進入北上廣等于追求夢想。但現(xiàn)實里，逃離”更像是這一代年輕人被工作壓到喘不上氣時的牢騷和埋怨，他們不是被“他鄉(xiāng)”的夢想敘事所吸引，只是為了求生而已。
回到劇集的討論，其實無論是“我在他鄉(xiāng)挺好的”還是“故鄉(xiāng)別來無恙”，都是成立的，主角們都在為了生活做出琢磨著做出更適合的選擇。只不過，當(dāng)在超大城市卷生卷死的失去性價比，回家，就能意味著穩(wěn)定嗎？這個問題在看劇的時候一直敲打著kk的心。
