張亞?wèn)|悄悄入職環(huán)球音樂(lè)中國(guó)了。
9月25日，環(huán)球音樂(lè)集團(tuán)（Universal Music Group）中國(guó)公司宣布，華語(yǔ)流行樂(lè)壇金牌音樂(lè)制作人張亞?wèn)|正式加盟旗下，擔(dān)任環(huán)球音樂(lè)中國(guó)首席音樂(lè)顧問(wèn)。
日前，環(huán)球音樂(lè)大中華區(qū)主席暨首席執(zhí)行官徐毅親自為張亞?wèn)|頒發(fā)了環(huán)球音樂(lè)員工卡，對(duì)張亞?wèn)|的加盟表示歡迎。網(wǎng)友們也對(duì)這則入職新聞充滿(mǎn)興趣，忍不住在張亞?wèn)|的社交平臺(tái)下問(wèn)道：“環(huán)球音樂(lè)給張亞?wèn)|交五險(xiǎn)一金嗎？”
那么，一邊是享譽(yù)全國(guó)的金牌制作人，一邊是全球音樂(lè)娛樂(lè)領(lǐng)域領(lǐng)導(dǎo)者，二者強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手會(huì)擦出怎樣的火花？又將如何推動(dòng)環(huán)球音樂(lè)中國(guó)實(shí)現(xiàn)華語(yǔ)音樂(lè)“精品突圍”？
做好華語(yǔ)音樂(lè)，還差什么？
當(dāng)下，華語(yǔ)音樂(lè)看上去熱鬧非凡，短視頻平臺(tái)日活破億，神曲刷屏不斷，音樂(lè)節(jié)演唱會(huì)票房屢創(chuàng)新高，但真正能沉淀為時(shí)代記憶的作品、能持續(xù)輸出優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的新人卻愈發(fā)稀缺，整個(gè)行業(yè)的創(chuàng)作邏輯也發(fā)生了根本性轉(zhuǎn)變。
在行業(yè)陷入流量焦慮時(shí)，張亞?wèn)|入職環(huán)球音樂(lè)中國(guó)擔(dān)任首席音樂(lè)顧問(wèn)，或許并非簡(jiǎn)單的人事任命，而是行業(yè)對(duì)專(zhuān)業(yè)主義、長(zhǎng)期主義的一次回歸。
作為業(yè)內(nèi)公認(rèn)的“金牌制作人”、樂(lè)壇巨星背后的“造夢(mèng)者”，在今天重新審視他三十年的音樂(lè)軌跡，他沉淀了數(shù)十年的方法論，在如今“熱歌難造”的現(xiàn)實(shí)里，依然奏效。
不夸張地說(shuō)，張亞?wèn)|幾乎影響了華語(yǔ)樂(lè)壇發(fā)展道路上最關(guān)鍵的聲音走向。
比如他與王菲的合作，是張亞?wèn)|藝術(shù)理念最具象的體現(xiàn)，幾乎參與了王菲90年代末至2000年代初所有最具代表性的專(zhuān)輯：《浮躁》（1996年）、《只愛(ài)陌生人》（1999年）、《寓言》（2000年）、《將愛(ài)》（2003年），張亞?wèn)|見(jiàn)證了王菲事業(yè)輝煌的全過(guò)程，將她推向天后寶座。
以《浮躁》為例，這張專(zhuān)輯雖未產(chǎn)生所謂的大眾金曲，卻成為華語(yǔ)樂(lè)壇藝術(shù)流行的里程碑。它不僅拓展了流行音樂(lè)的表達(dá)方式，更在后續(xù)一代創(chuàng)作者中成為重要的參照系，至今仍被不少歌迷視為王菲最具個(gè)人特質(zhì)、最杰出的作品之一。
值得注意的是，在王菲之后，那種空靈、內(nèi)斂、具有抽象感的女性聲音逐漸成為一種新的聲音范式。
在搖滾與民謠領(lǐng)域，張亞?wèn)|也是伴隨著那一代的音樂(lè)人成長(zhǎng)起來(lái)的。不管是樸樹(shù)的《我去2000年》《生如夏花》，還是許巍的《在別處》、汪峰的《花火》，張亞?wèn)|為一批獨(dú)立音樂(lè)人賦予了強(qiáng)烈的藝術(shù)人格。?
流行音樂(lè)領(lǐng)域，張亞?wèn)|同樣留下了鮮明的印記，比如李宇春的《皇后與夢(mèng)想》（2006）、莫文蔚的《回蔚》（2009）等作品，均由其擔(dān)綱制作。這些合作不僅幫助音樂(lè)人在流行語(yǔ)境中確立了更具辨識(shí)度的藝術(shù)表達(dá)，也再次展現(xiàn)了張亞?wèn)|在風(fēng)格塑造與作品完成度上的把控力。
由此可見(jiàn)，張亞?wèn)|始終都在關(guān)注聲音與情緒之間的隱性張力，傾向于為每一位合作對(duì)象量身定制自己的審美路徑。
而在2019年，在現(xiàn)象級(jí)音樂(lè)綜藝《樂(lè)隊(duì)的夏天》中，張亞?wèn)|以“樂(lè)評(píng)人”身份重回大眾視野，他的發(fā)言克制、簡(jiǎn)潔，卻總能切中本質(zhì)。
也正因如此，他被不少人視為連接主流與非主流、工業(yè)體系與創(chuàng)作者個(gè)體、東方美學(xué)與西方技術(shù)語(yǔ)言之間的橋梁。他的“特別好”成為網(wǎng)絡(luò)熱梗，并非因?yàn)閺垇問(wèn)|足夠隨和，或說(shuō)話(huà)藝術(shù)的萬(wàn)能套用，而是因?yàn)樵诜簥蕵?lè)語(yǔ)境里，他能夠回應(yīng)所有非黑即白的判斷，也悄悄為音樂(lè)創(chuàng)作保留了特立獨(dú)行的自由、慢下來(lái)思考的余地，以及一點(diǎn)一點(diǎn)打磨的匠心空間。
今天的華語(yǔ)音樂(lè)，還差的是慢工夫的耐心、系統(tǒng)化的土壤，以及對(duì)專(zhuān)業(yè)主義的信仰，缺少一個(gè)允許創(chuàng)作者“慢下來(lái)”的空間，好讓音樂(lè)在真誠(chéng)的打磨中生長(zhǎng)。同時(shí)，也缺少一套完整的體系，能將藝術(shù)審美、產(chǎn)業(yè)資源與國(guó)際話(huà)語(yǔ)對(duì)接，讓作品既有厚度，也有壽命。更關(guān)鍵的是，它缺少對(duì)“音樂(lè)是文化資產(chǎn)”這一核心認(rèn)知的再度信任。
而張亞?wèn)|身上所具備的特質(zhì)，都與環(huán)球音樂(lè)中國(guó)一直以來(lái)所堅(jiān)持的“長(zhǎng)期主義”、“專(zhuān)業(yè)主義”不謀而合。今天的華語(yǔ)音樂(lè)，需要的是仍然相信創(chuàng)作值得慢慢來(lái)的人。
張亞?wèn)|的“慢工”，環(huán)球音樂(lè)的“細(xì)活”
在過(guò)去“流水線(xiàn)造星”的主導(dǎo)邏輯下，藝人與作品常常被置于同一套可復(fù)用模板中。市場(chǎng)決定內(nèi)容，內(nèi)容反過(guò)來(lái)喂養(yǎng)市場(chǎng)，音樂(lè)作品被看作一種高度服從性的產(chǎn)物。
近年來(lái)，獨(dú)立音樂(lè)人雖呈“井噴式”增長(zhǎng)，但絕大多數(shù)音樂(lè)人仍困在小圈子自循環(huán)里，核心問(wèn)題并非缺曝光，而是缺乏系統(tǒng)支持。
因此，不少創(chuàng)作者不得不將重心放在“抓耳副歌”上，忽略歌曲的起承轉(zhuǎn)合與情感敘事，傳統(tǒng)唱片時(shí)代的精益求精，被迫讓位于流量至上的快消生產(chǎn)模式。
而如今，環(huán)球音樂(lè)中國(guó)正試圖打破這一怪圈。隨著張亞?wèn)|的加盟，其鮮明的專(zhuān)業(yè)主義信號(hào)不言自明，不是讓創(chuàng)作者適應(yīng)市場(chǎng)，而是重建一個(gè)讓市場(chǎng)學(xué)習(xí)尊重創(chuàng)作的系統(tǒng)，也是對(duì)“作品即品牌”理念的重新肯定。
在內(nèi)容資產(chǎn)管理方面，環(huán)球音樂(lè)中國(guó)今年通過(guò)與擎天娛樂(lè)的合作，重磅推出600余首歌曲和66張專(zhuān)輯，其中24張進(jìn)行了母帶重制，為經(jīng)典注入數(shù)字時(shí)代的生命力。藝人合作方面，環(huán)球音樂(lè)中國(guó)也正以精細(xì)化布局持續(xù)進(jìn)階其內(nèi)容生態(tài)，隨著劉歡、陶喆、歐陽(yáng)娜娜等極具時(shí)代文化屬性的藝人入駐加盟，為其內(nèi)容版圖注入了從經(jīng)典到先鋒、再到跨代際的多元精品內(nèi)容儲(chǔ)備。
不難看出，環(huán)球音樂(lè)中國(guó)正在搭建一個(gè)可循環(huán)的價(jià)值體系。一方面，持續(xù)修復(fù)、整理本地經(jīng)典資源庫(kù)；另一方面，也通過(guò)與華語(yǔ)樂(lè)壇最具代表性的藝人深度合作，建立起“精品內(nèi)容+全球發(fā)行”的路徑，試圖在碎片化的音樂(lè)語(yǔ)境中重建作品的權(quán)威性。
而張亞?wèn)|的加入，為環(huán)球音樂(lè)中國(guó)的A&R體系賦予了更加深遠(yuǎn)和厚重的藝術(shù)價(jià)值，使藝人與作品真正實(shí)現(xiàn)了價(jià)值對(duì)齊。他將不僅能從創(chuàng)作導(dǎo)向、審美定位到敘事方式上為藝人提供全面指導(dǎo)，更能幫助音樂(lè)人逐步成長(zhǎng)為具備完整藝術(shù)人格的內(nèi)容生產(chǎn)者，而非僅僅是短期爆款的執(zhí)行者。
在此基礎(chǔ)上，環(huán)球音樂(lè)中國(guó)也能夠在傳統(tǒng)A&R模式上更好發(fā)力，同時(shí)注入對(duì)抗同質(zhì)化的審美張力。此外，張亞?wèn)|在音樂(lè)節(jié)、綜藝上體現(xiàn)的敏銳的行業(yè)洞察力與伯樂(lè)精神，也使環(huán)球音樂(lè)中國(guó)在新世代音樂(lè)人的挖掘與培養(yǎng)上能始終掌握主動(dòng)。
這對(duì)于環(huán)球音樂(lè)中國(guó)而言，更是塑造華語(yǔ)音樂(lè)下一個(gè)黃金時(shí)代的必由之路。
可以說(shuō)，張亞?wèn)|的“慢工”與環(huán)球音樂(lè)的“細(xì)活”，并非兩個(gè)平行動(dòng)作，而是共同指向一個(gè)核心，以匠心為籌碼，對(duì)抗行業(yè)的急功近利。慢工出厚度，細(xì)活出廣度，二者疊加，正在為華語(yǔ)音樂(lè)重建作品的權(quán)威性與國(guó)際話(huà)語(yǔ)權(quán)。
結(jié)語(yǔ)
真正的黃金時(shí)代，從來(lái)不是由表面的熱鬧和短暫的流行所造就的，而是由那些在精度、厚度與耐心上不斷追求極致的堅(jiān)守者，默默撐起的。
張亞?wèn)|與環(huán)球音樂(lè)中國(guó)的合作，正是這種偏執(zhí)與匠心的體現(xiàn)。它不僅代表著對(duì)華語(yǔ)音樂(lè)深厚積淀的尊重，也為未來(lái)的音樂(lè)創(chuàng)作和產(chǎn)業(yè)生態(tài)提供了一條更具生命力的道路。而這一切，正是環(huán)球音樂(lè)中國(guó)通過(guò)不斷堅(jiān)守專(zhuān)業(yè)與長(zhǎng)期主義的理念得以實(shí)現(xiàn)的。
我們相信，華語(yǔ)音樂(lè)的“新精品時(shí)代”，就要來(lái)了。
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